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在撞上之前，两个人生生顿住了脚步，又同时一脸诧异的看着对方，不约而同的说了一句话。
“她是孤儿吗？”韩彻冷静的反问，惜字如金。
韩彻并不是麻木不仁的人，愧疚感扑面而来，就像势不可挡的海啸，瞬间掩盖覆没了他平静的心潮。
羽毛纷飞中，韩彻发现了暖暖飞速跑开的身影，墨眸闪过一抹犀利桀骜的光芒。
暖暖没想到，一片纱布而已，那个男人会这么卖命的追她！
“我记得你走路步子的节奏，还有呼吸、心跳的频率，最重要的是你的声音……”小黑屋中的韩彻表情优雅，声音低哑充满了磁性，不疾不徐，有条不紊的给暖暖分析着。
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她把裙角解开，短裙一秒变长裙，裙尾垂下，将林佳宜衬托得宛如美丽的人鱼。
就在这个时候，一个修长高大的人影，匆匆推门进了调度室。
《我和继姐的同居生活》第8章 继妹的诱惑
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《短篇小说写作指南中》指出：“我们把展示冲突的场面称为大场面，其他用途的场面称为小场面。”
但是，绝大多数的戏剧性故事至少要涉及两个人类主体互相对立的情况，他们心里各有各的算盘，而且目的相对独立。这种冲突就像是两条狗抢食一根骨头的争夺战。
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根据剧情发展，设置各种渴望，比如说渴望当上主编，渴望有自己的公司，渴望成为著名的大作家，渴望得到优秀异性的爱情等等。确定渴望后，就要在小说里给他设置足够多的的障碍，用来阻止他实现这个渴望。
第一个关口是一个事件，几乎是逼着主人公进入接下来的冲突事件中。在人物驱动型故事中，第一个有去无回的关口提供的推动力往往是情感方面的，这种情感发生在人物的内心世界，把人物推进第二个关口，逼着他面对接下来的对抗局。这个关口出现的时机将会决定整个故事的节奏，越早出现故事起飞得越早。
还有更多的就不再累述了，具体的请参考《冲突与悬念-小说创作的要素》一书。
他身后跟著一少年一少女，正努力绷著脸，做出严肃模样，但不断偷瞄陈清，脸上是抑制不住的好奇与兴奋，正是那陈古与陈嫣，这时各自上来行礼。
陈嫣也怯生生地挨近半步，小声道：「我练是娘亲传的《素心云霓谱》，师尊说云气流转总缺一分自在灵性————」
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